„'The Birthday Party‘-Rezension: Ein vertrauter Thriller, verstärkt durch großartiges Handwerk“

Es ist eine Ermutigung zu sehen, dass „Histoires De La Nuit (Die Geburtstagsfeier)“ der Regisseurin Léa Mysius im Hauptwettbewerb in Cannes Premiere feiert und beweist, dass im Programm Platz für professionell gemachte Home-Invasion-Thriller ist, deren Handwerk Zutaten hervorhebt, die denen des Genres wahrscheinlich vertraut sein dürften.

Es gibt durchaus eine andere Version dieser Geschichte, die der Film der Woche auf Netflix hätte werden können, aber Mysius und ihr Team sind zu talentiert, zu geschickt darin, die universellen Emotionen ihrer Charaktere mit der kulturellen Besonderheit dieser Geschichte zu verschmelzen, um alles andere als fesselnd zu liefern. Seine Länge erweist sich letztendlich als das größte Hindernis, da es ihm nicht immer gelingt, den Schwung seiner Schrotflintenexplosion einer Geschichte über die 114 Minuten hinweg aufrechtzuerhalten, auch wenn diese Minuten dank Monica Belluccis Gesicht vergehen. Selbst dann kann ich ihm nichts vorwerfen, denn seine Zurückhaltung ermöglicht es dem Horror, der seiner Prämisse innewohnt, sich auf eine Weise festzusetzen, die eine schnellere Version dieses Films vielleicht nicht zulassen würde. Mysius schiebt die Klinge langsam hinein und genießt die Art von Angst, vor der du nach Luft schnappst, erst nachdem dir klar geworden ist, dass du in einer Lache deines eigenen Blutes stehst.

Während Mysius‘ Regie lobenswert ist, würde „Histoires De La Nuit (Die Geburtstagsfeier)“ nicht funktionieren, wenn der Rest ihrer Mitarbeiter das B-Movie-Material nicht ernst nehmen würde – und in allen Abteilungen zeigt sich diese Synergie der Köpfe. Nehmen Sie die Partitur von Florencia Di Concilio, die sich anfühlt, als würde sie Volker Bertelmanns „Conclave“-Partitur – mit ihren imposanten Streichern und donnernden Crescendi – in die Sumpfgebiete Frankreichs transportieren. Dadurch fühlt sich jeder Moment sofort angespannter an, als er ist, was ein Beweis dafür ist, wie Kameramann Paul Guilhaume die abgelegene Farm, auf der Nora (Hafsia Herzi), ihr Ehemann Thomas (Bastien Bouillon) und ihre Tochter Ida (Tawba El Gharchi) leben, gelassen wirken lässt. Es ist die Dissonanz zwischen der wunderschönen Landschaft und dem Opernsoundtrack, die einen vom ersten Bild an in Atem hält. Etwas wird schief gehen; Es ist nur eine Frage des Zeitpunkts.

Guilhaume verwendet häufig eine Handkamera und seine stationäre Blockierung hält uns stets auf gruselige Distanz zu den Charakteren. Wir haben nie das Gefühl, bei ihnen zu sein, sondern dass wir sie beobachten. Nehmen Sie sich einen Moment Zeit, in dem wir sehen, wie Nora einen platten Reifen wechseln muss; Als sie aus dem Auto steigt, sehen wir, wie sie aus der Perspektive des Rücksitzes aussteigt, anstatt dass die Linse ihr nach draußen folgt. Wir sind gefangen und fühlen uns wie Voyeure oder, was noch schlimmer ist, wie ein Raubtier, das seine Beute verfolgt.

Mysius adaptiert den gleichnamigen Roman des Autors Laurent Mauvignier, und ihre Arbeit glänzt am besten, wenn sie sparsam damit umgeht, die Zuschauer mit den Charakteren vertraut zu machen, und dabei oft einen Vorfall nutzt, um ein vollständiges Bild der Innerlichkeit zu zeichnen. Eines Tages nach der Schule zeigt Ida ihrer Mutter ein Video, das sie auf TikTok gepostet hat und in dem die drei einen der Tanztrends tanzen. Nachdem sie herausgefunden hat, dass das Video über 60.000 Aufrufe hat, sagt Nora ihr sofort, sie solle es löschen. Sie rührt sich nicht, bis sie gesehen hat, wie Ida es gemacht hat. Es ist von Anfang an klar, dass sie nicht gesehen werden möchte, und es stellt die Farm, auf der sich die Familie befindet, in einen Bunker zum Ausweichen und nicht nur in eine Vorliebe für das Idyllische.

Selbst der Anlass, Noras Geburtstag zu feiern, ist nervenaufreibend strukturiert. Als sie um die Ecke ihres Büros biegt, wird sie von ihren Kollegen überrascht, die eine Überraschungsfeier vorbereitet haben. Dank Sound-Editor Alexis Meynet fühlt es sich eher gewalttätig als feierlich an, wenn alle Konfetti platzen lassen. Es ist nur ein Vorgeschmack auf das, was noch kommt, wenn die drei Brüder Franck (Benoît Magimel), Flo (Paul Hamy) und Stutt (Alane Delhaye) die Nachbarin der Familie, Cristina (Monica Bellucci), als Geisel nehmen und auch Ida abfangen, als sie von der Schule zurückkommt. Stutt wird beauftragt, in ihrem Haus auf Cristina aufzupassen, während Flo und Franck Ida im anderen Haus behalten und darauf warten, dass Thomas und Nora nach Hause kommen.

Bei dieser Art von Geschichten glaubt man zu wissen, wer die Helden und Bösewichte sind, aber das Drehbuch von Mysius und Mauvignier versucht nicht, es einfach zu machen, jemanden zu begeistern. Ja, die Brüder sind bedrohlich und brutal, aber sie werden auch von einem Gefühl der Empathie und Ehre getrieben, insbesondere Stutt, der sich mit Cristina verbindet, weil er eine Ausgestoßene ist und im wahrsten Sinne des Wortes aus dem Raum ausgeschlossen wird, in dem die Dinge passieren. Als Nora und Thomas ankommen, ist der Film dagegen nur allzu bemüht, Löcher in das idyllische Porträt einer Familie zu bohren, die wir vor der Hausinvasion gesehen haben. Sie alle haben Geheimnisse, von denen sie dachten, sie könnten sie mit einem Neuanfang im Leben begraben, aber die Anwesenheit der Brüder wirkt wie eine Form des Urteils; Sie sind die lebendige Verkörperung dessen, wenn Sie Ihre Dämonen nicht richtig austreiben.

Die Aktion bleibt zwischen diesen beiden Häusern aufgeteilt, was bedeutet, dass wir zwei Kammerstücke zum Preis von einem bekommen. Natürlich sorgt das Haus mit mehr Charakteren (also mehr unvorhersehbaren Variablen) für ein fesselnderes Bild, auch wenn Bellucci ihrerseits immer dann eine Ein-Frau-Show abliefert, wenn die Kamera auf sie gerichtet ist. Sie ist eine Meisterin darin, das verängstigte Mädchen vorzutäuschen, aber ihre Augen verraten eine eiserne Entschlossenheit. Wir werden mit mehreren Szenen verwöhnt, die die Brutalität der drei Brüder unterstreichen, ihnen aber keine neuen Erkenntnisse eröffnen; Wir verstehen den Ernst der Lage, als Flo die Familie die ersten beiden Male mit dem Messer bedroht. Mit Instanz 13 ist es zur Routine geworden.

Es ist ein vertrauter Trost, dem Verlauf von „Histoires De La Nuit (Die Geburtstagsfeier)“ zuzuschauen, nicht unbedingt, weil erwartet wird, dass das optimistische Ergebnis anders ausfällt, als man es vielleicht erwartet, sondern weil es ein Nervenkitzel ist, zu sehen, wie eine vertraute Geschichte mit einer scharfsinnigen Persönlichkeit erzählt wird. In vielerlei Hinsicht ist es so, als würde man an seinem Geburtstag ein Geschenk bekommen, um das man nicht gebeten hat: Seine unerwartete Natur mag Sie überraschen, aber wenn man den Gedanken und die Absicht bedenkt, die hinter dem Kauf steckten, kann man nicht umhin, verliebt zu sein.