Benedict Cumberbatch a piétiné le plateau de The Power Of The Dog

Comme Phil Burbank, le courageux copropriétaire d’un ranch du Montana à Le nouveau film de Jane Campion Le pouvoir du chien, Benedict Cumberbatch sort pratiquement de l’écran. Il surgit, piétine, renifleet fait une silhouette tout à fait imposante.

Et ce n’est pas par hasard. Comme l’a dit Cumberbatch Le Club AV Lorsque nous avons récemment parlé, chacun de ses mouvements sur le plateau, tant devant la caméra qu’en dehors, était au service de son personnage. Vous pouvez regarder notre discussion dans la vidéo ou la lire dans la transcription ci-dessous.

The AV Club : J’ai aimé beaucoup de choses dans ce film, mais l’une des choses que j’ai le plus aimées, c’est que Phil piétine vraiment cette maison. Il a une présence vraiment inquiétante et vous pouvez sentir le poids de son existence dans cet espace. Était-ce une décision entièrement consciente, ou s’agit-il simplement de parquet et de lourdes bottes ?

Benedict Cumberbatch: Non, tout est pris en compte depuis le coup d’allumette jusqu’à la posture d’un moment assis jusqu’à la façon dont cela change, en fonction de ce qui se passe dans la scène. Il y a des moments où je passe furtivement devant [Kirsten Dunst’s] Rose et elle ne le savent même pas, et il y en a d’autres où je veux qu’il soit très évident que je suis présent et que c’est un jeu psychologique auquel je joue.

Dès le début, je disais que je ne pensais pas que Phil était un gars à une étape. Je n’ai pas eu l’occasion d’aller dans le salon, la pièce où les gens préparent les décors pour dire : « Écoutez, je pense que la marche devrait être à cette hauteur parce que je suis si grande et que mes jambes ont ce genre de longueur. Je viens d’arriver sur le plateau et j’ai pensé : “Ouais, je vais en prendre deux à la fois parce que c’est le genre de gars qu’il est.” On a l’impression qu’il traverse le paysage à grands pas.

Donc oui, ce n’est pas par hasard. Pas du tout. Et dans un film sans coups de feu, sans son et sans présence, c’est cela qui est militarisé. C’est du banjo ou un morceau de corde ou la façon dont une porte s’ouvre ou la façon dont quelqu’un monte un escalier. Ou est entendu ou pas entendu. Ce sont les armes de ce film.

AVC : Même les jambières de Phil lui donnent cet air de grandeur, juste le poids et la largeur qu’elles vous donnent.

AVANT JC: Ouais, absolument. Cela forme certainement ma physicalité.

Nous avons joué avec ça très tôt quand Jane [Campion] et je me suis littéralement rencontré pour la première fois. Elle m’a montré le livre sur le genre de vision sensuelle et les aspects du travail d’élevage et de ranch et des hommes et des femmes de ranch qu’elle voulait vraiment exacerber et sur lesquels se concentrer, et elle m’a montré ces types.

Elle a dit : « C’est comme un satyre, moitié homme et moitié bête. C’est tellement sexy », et j’ai pensé : « D’accord, eh bien, je vais les porter, je suppose. » Donc, vous savez, je savais très tôt que cela en ferait partie pour l’hiver au moins.

Le parcours, tout cela informe… le fait d’être à cheval depuis longtemps, la subtile marche ou le roulis des jambes écartées ou tout simplement la façon dont il se tient au repos.

Une grande partie de cela est également décrite dans le livre, devrais-je dire. Le roman de Thomas Savage regorge de schémas de caractérisation les plus étonnants, y compris, bien qu’ils soient très peu nombreux, des observations de sa physicalité.

AVC : En parlant de ce qui est dans le livre et de ce qui est à l’écran, en regardant le film, vous comprenez que Phil a beaucoup d’amour et de respect pour son mentor, Bronco Henry. Mais au fur et à mesure que nous entrons dans le film, nous réalisons qu’il y avait peut-être plus qu’une simple relation enseignant-élève.

Pour moi, c’était un peu inconfortable de savoir que leur relation était issue d’une sorte de situation mentor-mentoré, ou qu’il s’agissait peut-être d’un scénario entre un homme plus âgé et un homme plus jeune. Comment avez-vous vu l’histoire d’origine de Phil dans cette relation ?

AVANT JC: C’est intéressant. Je n’ai jamais pensé à la différence d’âge comme à un avantage ou à quelque chose de prédateur de la vulnérabilité de Phil.

Je pense que ce qui s’est passé était très consensuel. Je veux dire, c’était définitivement mon point de vue à ce sujet. Je pense que ce qui est tortueux pour lui, c’est de ne pas être capable de réaliser pleinement ce que c’était et de ne pas avoir peut-être plus d’une expérience d’intimité avec cet homme et de ne pas vraiment savoir ce que c’est, mais de le ressentir dans son corps et de ne pas pouvoir le faire. pour l’explorer à moins qu’il ne soit seul, ce qui est un moment très rare.

L’un des nombreux cadeaux de cette partie est que je peux porter un secret et une mascarade avec cette masculinité protectrice mais réelle dans son travail et la façon dont il se comporte dans le monde, puis explorer la sensualité et le lien avec un passé qui n’a jamais été pleinement réalisé. réalisé et tragiquement écourté et incapable de s’exprimer à une époque d’intolérance, comme ce fut le cas en 1925. En privé, c’était juste littéralement [Cinematographer Ari Wegner’s] caméra et Jane, et juste être abandonné à ce qu’était cette relation avec son passé et Bronco.

Donc voilà. Je pense que c’est même déroutant pour le personnage et cela devrait rester un peu un mystère pour le public et ne pas être trop clairement défini.

Le pouvoir du chien est maintenant dans certains cinémas. Il arrive sur Netflix le 1er décembre. Vous pouvez consulter notre avis ici.