Drohnenaufnahmen sind weit verbreitet (vielleicht zu häufig) in Dokumentarfilmen, und es kann sich wie eine Spielerei anfühlen, als ob die Filmemacher ein Spielzeug ein wenig zu gern hätten. Aber für ihren ersten Sachfilm „Unser Land (Nuestra Tierra)“ (im Theater), der gefeierte argentinische Regisseur Lucrecia Martel setzt großzügig und umsichtig Drohnen ein und fliegt wiederholt über das vom indigenen Volk der Chuschagasta in der argentinischen Provinz Tucumán besetzte Gebiet. Der Effekt ist zweifach: Wir bekommen ein Gefühl für die Weite und Schönheit des Territoriums. Und wir werden uns der Technologie selbst bewusst – irgendwann prallt ein Vogel gegen eine Drohne und bringt sie aus der Bahn.
Die Schnittstelle zwischen Aufnahmetechnologie, Geschichte und Menschenleben ist der Kern von „Our Land“, an dem viele Jahre gearbeitet wurde. Es erzählt eine erschütternde Geschichte von Verbrechen und der Suche nach Gerechtigkeit. Im Jahr 2009 begaben sich drei weiße Argentinier – ein Landbesitzer, Dario Amin, und zwei ehemalige Polizisten, Luis Humberto Gómez und Eduardo José Valdivieso – in das Gebiet von Chuschagasta, um Zugang zum Steinbruch der Gemeinde zu erlangen, und gaben an, ihnen gehöre das Land. Eine Auseinandersetzung endete damit, dass Amin Javier Chocobar, einen Aktivisten und Anführer der Gemeinschaft, erschoss und tötete und mehrere andere indigene Völker verletzte.
Amin filmte den Mord an Chocobar und veröffentlichte das unbearbeitete Filmmaterial auf YouTube. Das Video verbreitete sich online und erreichte Menschen auf der ganzen Welt. Es löste Empörung in Argentinien aus, wo indigene Völker um die Anerkennung ihres Eigentums an angestammtem Land kämpften und jahrhundertelang Landraub und Gewalt erlebten. Die Wut veranlasste Martel, einen Film über Chocobar zu drehen, doch es dauerte neun Jahre, bis der Fall vor Gericht kam.
Martel verfolgt einen Collage-Ansatz und vertraut darauf, dass das Publikum die Geschichte zusammenfügt, während sie verschiedene Arten von Filmmaterial zusammenfügt. Es gibt ein Video, das im Gerichtssaal gedreht wurde und in dem wir hören, wie die Männer vor Gericht sowie Leumundszeugen und andere aus der Gemeinde über ihre Vorstellungen von dem, was passiert ist, sprechen. Es gibt eine Low-Fire-Nachstellung des Mordes, gefilmt an der Stelle, an der er geschah. Mitglieder der indigenen Gemeinschaft und Chocobars Familie sprechen über sein Leben und ihre Geschichte. Und Amins abgehackte, fast nicht erkennbare Aufnahmen des Mordes sind auch hier zu sehen – man kann kaum erkennen, was passiert, nur dass etwas Schreckliches passiert ist.
Gelegentlich greift Martel auf langsame, elegante Drohnenaufnahmen der Landschaft zurück, die im Laufe des Films als Ort der Gewalt und des Streits eine neue Bedeutung erhält: Rassismus, Vorurteile, der Wunsch nach Gerechtigkeit und Anerkennung sind an diesem Ort präsent. Martel macht auf die Filmtechnik aufmerksam und erinnert uns implizit daran, dass Chocobars Fall nur deshalb vor Gericht kam, weil er überhaupt gefilmt und ins Internet hochgeladen wurde. Unbestreitbare visuelle Beweise machten auf den Tod eines Mannes aufmerksam. Aber die Geschichten, die Chuschagasta-Männer und -Frauen Martel in „Unser Land“ erzählen, zeugen von anderen indigenen Völkern, die wie Chocobar bei der Verteidigung ihres angestammten Landes gelitten haben oder gestorben sind, aber ohne Kameras, die sie beobachten konnten, und nur die Gemeinschaft, die ihre Geschichten erzählen konnte.
Der obige Text ist eine maschinelle Übersetzung. Quelle: https://www.nytimes.com/2026/05/01/movies/our-land-lucrecia-martel-argentina.html?rand=21965
