Пять режиссеров-документалистов, номинированных на «Оскар» в этом году, согласны: найти историю, которую они иметь сказать критично. «Вынужденный, одержимый — я имею в виду, вы должны действительно любовь [a topic]. Вы должны просто почувствовать, как к вам притягивается гравитация», — сказала режиссер «Вся красота и кровопролитие» Лаура Пойтрас.
«Фильм очень часто похож на лихорадочный сон. Вы прыгаете со скалы», — сказал Шонак Сен, режиссер «Все, что дышит». «Это просто занимает своего рода собственную жизнь».
Недавно к Пойтрасу и Сену присоединились другие номинанты 2023 года Сара Доса («Пламя любви»), Саймон Леренг Уилмонт («Дом, сделанный из осколков») и Даниэль Роэр («Навальный») на панели, организованной генеральным директором и редактором TheWrap. главный Шэрон Ваксман в Лос-Анджелесе. Широкая дискуссия, проведенная в рамках номинированной на Оскар документальной выставки TheWrap и ее 2022-2023 гг. Серия показов сезона наградохватывал все: от того, как документалисты устанавливают доверительные отношения с предметом, как они находят правильную структуру, чтобы рассказать свою историю, и почему они снимают с аудиторией или без нее.
Сен продолжил, объяснив, что, когда он и его продюсер Аман Манн начали свой фильм о братьях из Нью-Дели, которые спасают черных коршунов, беспокойство о зрителях было далеко не на первом месте. «Я никогда не снимал фильм, который был бы распространен. И дело в том, что, по крайней мере, когда мы делаем [a film], вы делаете что-то, потому что этого не существует. На самом деле я вообще не думаю о публике, потому что у меня никогда не было публики. Масштаб аудитории и охват фильма на этот раз — это действительно ничто, о чем мы с Аманом могли когда-либо подумать».
Идея найти аудиторию с помощью «Fire of Love» также была совершенно новой для Dosa. В ее фильме рассказывается о жизни и романе вулканологов Мориса и Кати Краффт, умерших в 1991 году, с использованием сотен часов «совершенно ошеломляющих и сюрреалистичных» кадров извергающихся вулканов и раскаленной лавы, которые пара оставила после себя. Хотя многие полюбили его с момента его дебюта на «Сандэнсе» в 2022 году, Доса отметила, как ее первые два фильма изо всех сил пытались найти прокат в кинотеатрах.
«Это первый раз, когда у меня есть фильм, который получил широкое распространение. Это были труды любви», — сказала она о своей предыдущей работе. «Моя команда и я, мы не могли нет сделать их, это были фильмы, настолько пропитанные нашей собственной страстью… Я так благодарна за то, что «Огонь любви» вышел и получил широкое распространение, но я просто собираюсь продолжать делать работу, которая так много значит для меня и моих сотрудников. , даже если его увидит лишь горстка людей на кинофестивалях».
«Для меня, [making a film] любопытно, — добавил Уилмонт. «Эта история интригует меня и заставляет меня хотеть исследовать приключения, которые она, так сказать, скрывает. Я думаю, что делать это наоборот — думать, может ли это быть хорошим фильмом, чтобы выйти в мир и иметь огромную, огромную аудиторию? — это было бы совершенно неправильно».
Для Пойтрас, получившая «Оскар» в 2015 году за свой документальный фильм об Эдварде Сноудене «Четверой гражданин», ключом к разгадке «Вся красота и кровопролитие» стало укрепление доверия между ней и художницей Нэн Голдин, героем фильма. Оно выросло со временем.
«Нэн часто говорит, что делает фотографии, потому что хочет рассказать историю своей жизни, которую никто не может изменить и отредактировать. Так что для нее было большим делом сотрудничать [with me]— сказал Пойтрас. «Это был органичный процесс. У нее много свободы действий в фильме. У меня есть финальная версия фильма, я режиссер фильма. Но, конечно, я хотел, чтобы это было правдиво и для нее. Поэтому, как только у нас был черновой монтаж, мы поделились им с ней. У нее были заметки — и все они делали ее глубже. Это не было чем-то, что приближалось вне фильма. Она хотела добавить больше глубины некоторым сюжетным линиям о своей сестре Барбаре и других».
«Вся красота и кровопролитие» рассказывает историю Нан Голдин, художницы, и Нэн Голдин, активистки, и о том, как две ее стороны всегда были переплетены — что совсем недавно стало очевидным благодаря ее усилиям привлечь внимание к опиоидам. кризис и ответственность семьи Саклер, чья Purdue Pharma производила и агрессивно продавала OxyCodin.
Нити искусства и активизма дали Пойтрас очевидную структуру для ее фильма. «Я знал, что будут некоторые исторические параллели из-за ее работы, которую она проделала во время кризиса СПИДа, а теперь кризиса передозировки. Я знала, что эти два исторических момента в фильме совпадут в самом начале», — сказала она.
Установление доверия также имело решающее значение для Уилмонта, чей документальный фильм «Дом, сделанный из осколков» происходит в украинском приюте, где временно размещаются дети, пока государство решает, могут ли их родители сохранить опеку. Это следует за душераздирающими историями нескольких детей, оказавшихся в системе, которая не всегда может защитить их от жизненных трагедий.
«Он снимался в течение примерно 1,5 лет. Я ходил туда каждый второй месяц примерно на неделю, дней на 10, может быть, очень регулярно, чтобы все знали [me] и мог поверить, что я вернусь», — сказал Уилмонт, звоня на мероприятие в Лос-Анджелес через Zoom из Копенгагена, где была полночь. «Я сам занимаюсь кинематографией и своим звуком, и со мной был мой блестящий помощник украинский режиссер Азад Сафаров, так что мы были только вдвоем. И я думаю, что это очень помогло нам сблизиться с этими детьми и укрепить их доверие. Это необходимо, чтобы запечатлеть такие грубые эмоциональные ситуации, как это сделали мы».
Фильм Роэра о лидере российской оппозиции Алексей Навальный сам по себе поставил множество уникальных задач: от завоевания доверия общественного деятеля, который известен своими медийными знаниями, до борьбы с реальностью, что документальный фильм запечатлел некоторые из последних мгновений Навального на свободе. (Когда он вернулся в Россию в 2021 году после выздоровления от санкционированного государством отравления в Германии, его сразу же арестовали в аэропорту. С тех пор он находится в тюрьме.)
А затем, в прошлом году, ставки стали еще выше, когда Россия вторглась в Украину. «Если они развязывают эту войну, почему бы им просто не сорвать пластырь и не уничтожить всех своих противников одновременно? Им было бы очень легко убить Навального. Он находится под стражей у того же человека, который уже однажды пытался его убить», — сказал Роэр. «И тогда встал вопрос о том, поможет ли выпуск фильма вообще. И мы решили, что если мы сможем сохранить его имя в мировом сознании, пусть даже небольшое количество — 5%, 10% — хоть немного разоблачения, может быть, это отговорит режим от его убийства. Возможно, как я люблю это называть, индекс боли в заднице от его убийства в тюрьме будет слишком высок. И вместо того, чтобы убить его, они скажут: «Мы просто будем его мучить, мы просто позволим ему томиться».
Полное обсуждение смотрите здесь.
Источник: https://www.thewrap.com/laura-poitras-oscar-nominated-doc-feature-directors-interview-video/