Sean Penn affronte sa fille

La plupart des réalisateurs qui travaillent régulièrement sentiront à un moment donné, mais relativement peu d’entre eux connaissent le niveau de mépris et de dérision qui a accueilli le film de Sean Penn. Le dernier visage, un « fiasco sourd et soutenu » que nous considérons collectivement le pire film sorti en 2017– encore plus désastreux que Le film Emoji. C’est un coup dur pour le vieil héritage, et il aurait été compréhensible que Penn ait abandonné par dégoût (il avait déjà pris une pause de neuf ans dans la réalisation après Dans la nature) ou pris soin d’éviter tout ce qui pourrait être risqué avec sa prochaine fonctionnalité. Mais cet homme n’est pas un lâche, et avec Jour du drapeau, sa sélection à Cannes (mais c’était aussi le cas Le dernier visage) suivi, il semble presque défier activement les haineux de s’en prendre à lui. Non seulement c’est la première fois, en 30 ans derrière la caméra, qu’il joue dans l’un de ses propres films, mais il a également confié le véritable rôle principal du film à sa fille adulte, Dylan Penn, qui n’était auparavant apparue que dans une poignée de films. de projets pour la plupart obscurs. Ajoutez le narcissisme et le népotisme à la liste des accusations, votre honneur !

Heureusement, Jour du drapeau n’est pas un autre désastre, même s’il n’est pas non plus à proximité du meilleur travail de Penn. Écrit par les frères Jez et John-Henry Butterworth (Montez, Jeu juste), le film est adapté des mémoires de Jennifer Vogel Flim-Flam Man : La véritable histoire de la vie contrefaite de mon père, avec Dylan jouant Jennifer et Sean dans le rôle de son père, criminel de carrière (et éventuel Mystères non résolus dossier) John Vogel. Nous voyons ce dernier pour la première fois en 1992, menant la police dans une course-poursuite à grande vitesse que Jennifer regarde en larmes aux informations ; il est vite révélé qu’il avait imprimé près de 20 millions de dollars de fausses factures, une compétence acquise en prison, où il a été condamné pour vol à main armée. Cependant, très peu de cette activité illicite apparaît dans le film, qui dépeint John presque exclusivement tel qu’il est perçu par Jennifer. On parle beaucoup d’une idylle routière des années 70 au cours de laquelle il dessine, uniquement à partir de sa description, la silhouette accueillante vue sur un panneau routier ; des décennies plus tard, elle a toujours ce bout de papier et poursuit toujours le souvenir de cette petite fille d’un poète-guerrier indompté et rebelle. La vérité est bien plus laide, mais le savoir n’aide pas nécessairement.

Pratiquement un duo : Josh Brolin, Regina King, Eddie Marsan, et d’autres sont gaspillés dans des rôles minuscules et jetables—Jour du drapeau souffre du même cycle répétitif et lassant de réconciliation et de déception qui tend à rendre les films sur la dépendance si pénibles. Au moment où elle est adolescente, arborant un look d’inspiration gothique des années 80 et une attitude maussade correspondante, Jennifer comprend qui est son père et à quel point elle ne représente pas une priorité pour lui. Cependant, comme tout escroc, John a appris à exploiter l’espoir désespéré des gens que ceux que nous aimons changeront miraculeusement, promettant que ce le temps sera différent, que maintenant il a enfin la tête droite. Et donc le film montre à peu près juste Lucy qui éloigne encore et encore le ballon de football de Charlie Brown, sauf que c’est plutôt comme si Lucy était distraite par quelque chose de brillant et s’éloignait pendant que Charlie Brown se précipitait vers l’endroit désigné, les yeux fermés avec confiance. Il peut être satisfaisant de voir Jennifer dénoncer à papa ses conneries : à un moment donné, il simule un appel téléphonique avec un concessionnaire automobile, faisant semblant de demander le retour de sa caution pour une voiture qu’il lui aurait achetée, pour ensuite se retourner. et voyez qu’elle a débranché le cordon. Mais la plupart du temps, les cajoleries alternent avec la souffrance jusqu’à ce que John Vogel décide finalement qu’au moins, il en a assez.

Pourtant, beaucoup de gens seront probablement plus intrigués par la perspective d’un duel contre Penns que par la saga de Vogel contre Vogel. Dylan ressemble beaucoup à sa mère (du moins lorsque Jennifer n’imite pas Siouxsie Sioux) et a tendance à s’en sortir mieux lorsqu’elle incarne le même calme vigilant souvent employé par Robin Wright. Sean, en revanche, peut être enclin à l’histrionique et encourage la même chose de la part de sa fille ; les deux s’engagent dans de multiples cris angoissants qui confondent l’intensité pure avec la vérité émotionnelle. (Bien que Sean ait remporté son premier Oscar pour une telle performance, en la rivière mystique, ce n’est donc pas comme si le monde avait fait beaucoup d’efforts pour le maîtriser.) Heureusement, cette grandiloquence se retrouve rarement dans le cinéma de Penn cette fois-ci, bien qu’il s’appuie assez fortement sur l’imagerie nostalgique de l’Americana (empruntant même Terrence Malick brossant à la main du blé haut, devenu un cliché) et continue d’interpoler des séquences de films personnels des souvenirs heureux de la jeune Jennifer dans des moments de détresse (un stratagème qui aurait pu être plus efficace si le corps du film n’avait pas été tourné en légèrement doux 16 mm, pour un maximum de rêverie). Finalement, Jour du drapeau est l’un de ces films, riches en narrations en voix off explicatives, qui fonctionnent principalement comme une publicité pour le livre dont il a été adapté. Sera-t-on un jour dans les mémoires pour avoir présenté au monde une nouvelle star ? Le jury n’est toujours pas élu.