Comment les 7 looks de “Le Diable s'habille en Prada 2” se sont réunis

Lorsque Molly Rogers a reçu l’appel pour travailler sur les costumes de « Le Diable s’habille en Prada », elle a tout de suite senti qu’elle était impliquée dans quelque chose de spécial.

“Je savais que les gens allaient devenir fous – je n'avais jamais tourné les pages d'un scénario comme celui-là auparavant”, a déclaré Rogers, qui a travaillé sur le film de 2006 en tant que costumière associée sous la tutelle de son mentor de longue date, la costumière de “Sex and the City” Patricia Field.

Mais même Rogers n'aurait pas pu prédire l'ampleur que prendrait le film. Au cours des 20 années qui ont suivi sa sortie, la comédie, sur l'impérieuse rédactrice en chef d'un magazine de mode Miranda Priestly (Meryl Streep) et son assistant mal adapté, Andy (Anne Hathaway), est devenue partie intégrante du lexique culturel, grâce à des mèmes et des répliques mémorables comme le slogan méprisant de Miranda, “C'est tout”.

Ainsi, lorsque Field, qui était occupée à styliser la série romantique « Emily in Paris », a demandé à Rogers de s'occuper des costumes de la suite du film – cette fois en tant que designer principale – elle a sauté sur l'occasion.

Certains designers ont peut-être été intimidés. Hathaway a qualifié la conception des costumes du film « Le Diable s'habille en Prada » d'« acte héroïque », expliquant dans un article récent du Times: “Il ne s'agit pas d'un seul arc de personnage, il y en a tellement, tellement. La mode est un langage dans le film ; c'est un autre personnage.”

Pour Rogers, cependant, l’expérience était plus nostalgique qu’angoissante.

“C'était comme revenir au camp d'été”, a-t-elle déclaré à propos de la production.

Un matin récent à l'hôtel Four Seasons de Lower Manhattan, Rogers a examiné les croquis de six costumes essentiels de “Le Diable s'habille en Prada 2” – et un qui n'a pas été retenu.

Vision en rouge

Lors de la première rencontre de Rogers avec Streep, le look de gala de Miranda est apparu, et tous deux ont immédiatement eu la même pensée : « Il faut qu'il soit rouge. »

“Et c'est elle qui a dit: 'Faisons une manche sur un bras et nue sur l'autre'”, a déclaré Rogers à propos de la robe asymétrique de Miranda, qui est une Balenciaga sur mesure en super taffetas de soie rouge. “C'est tellement fabuleux.”

La robe, dotée d'un col incliné et d'une fine ceinture assortie, a été confectionnée à Paris, avec une équipe de Balenciaga s'envolant pour La ville de New York deux fois pour adapter Streep à cela.

À un moment donné, l'actrice a suggéré d'essayer un chapeau pour compléter le look – peut-être un clin d'œil aux cornes – mais Rogers a déclaré qu'elle savait que cela « dorait le lys ».

“C'était uniquement ses cheveux blancs que la robe rouge devait encadrer”, a-t-elle déclaré.

Faire la fête à l'arrière

En tant que rédactrice en chef des nouveaux reportages du magazine Runway, Andy est de retour sur la même orbite que son amie et ex-assistante, Emily Charlton (Emily Blunt), qui est maintenant cadre chez Christian Dior. Pour résoudre une crise au sein du magazine, Andy accepte un long article sur l'entreprise, dont Runway a besoin en dollars publicitaires.

Pour le look de l'interview d'Andy, Rogers a opté pour un gilet boutonné noir à fines rayures Jean Paul Gaultier, associé à un pantalon assorti, un collier de perles – et rien en dessous.

“J'essayais constamment d'équilibrer les choses trouvées avec les choses qu'elle aurait pu se permettre et qu'elle porterait en tant que journaliste professionnelle”, a déclaré Rogers.

Il y a aussi une surprise quand Andy se retourne : le gilet a un dos en soie entièrement blanche.

“J'ai adoré ça”, a déclaré Rogers.

Traître masqué

Pour une scène impliquant une Emily poignardée dans le dos, Rogers a opté pour un costume à paillettes Dior pied-de-poule – avec une capelet en cuir Zimmermann.

“J'ai essayé de trouver des pièces Dior qui ont un petit avantage”, a déclaré Rogers à propos du numéro en laine noir et blanc de la collection printemps 2026.

Le style d'Emily dans la suite, a-t-elle dit, était une extension du premier : le personnage a toujours une esthétique mix-and-match, associant, par exemple, une chemise blanche Dior avec un corset Wiederhoeft et un pantalon à fines rayures noir et blanc Gaultier.

“Nous n'avions pas assez de tenues pour elle”, a déclaré Rogers. “Je pense qu'elle a changé 16 fois.”

Éditeur Chic

Une leçon que Rogers a apprise en plus de 40 ans de travail avec Field, a-t-elle déclaré, est que « vous ne pouvez pas forcer un acteur à porter quoi que ce soit ».

“Vous pouvez avoir à cœur une robe que vous voulez dans une scène et penser que c'est la couleur parfaite, mais ce n'est pas vous qui la portez”, a-t-elle déclaré. “Les essayages de Pat, ainsi que les miens, sont très collaboratifs : aimez-vous ce que j'ai apporté dans la pièce ? Qu'est-ce que cela vous fait ?”

Alors, quand elle est tombée sur cette veste Dries Van Noten à pompons, elle a croisé les doigts pour que Streep l'apprécie.

Streep l’a fait.

“Elle a pensé que c'était une excellente pièce pour la bonne scène”, a déclaré Rogers. «Je pensais qu'il avait suffisamment de punch pour être toujours au bureau, et il ressemblait à un 'éditeur'. Cela m’a fait penser à Diana Vreeland », autrefois rédactrice en chef de Vogue.

Le look de gala d'Andy inverse la ligne de pièces sans manches du film superposées sur des boutons et des chemisiers : ici, la couche de base, un chemisier de la collection couture Armani Privé automne 2024, est transparente, nichée sous une combinaison en velours de soie noire avec des bretelles en cristal Swarovski à fines rayures.

“Il a défilé sans chemisier, et je me suis dit que David ne me laisserait jamais faire ça”, a déclaré Rogers, faisant référence au réalisateur David Frankel. “Anne Hathaway à table sans chemisier – ce serait pas cool ? Mais ils nous ont confectionné un magnifique chemisier transparent.”

Un autre chapeau qui figurait dans le croquis initial de Rogers a mordu la poussière : un béret Armani en velours avec des pierres de verre noir de jais.

“Je suis un combattant du chapeau”, a déclaré Rogers. “J'ai vécu des bagarres de grands chapeaux, avec Sarah Jessica Parker et moi nous battant pour des chapeaux dans des émissions de télévision. Ils ne veulent toujours pas les éclairer, ou ils projettent des ombres, bla bla bla, et cela ne finit toujours pas une tenue.”

Bien que le béret d’Andy ait été fabriqué, dit-elle, « bien sûr, ils l’ont tué ».

Boule Disco Humaine

Lorsque Miranda déambule dans la Galleria Vittorio Emanuele II, la superbe galerie marchande historique de Milan, les lumières scintillent sur les cristaux colorés et les paillettes noires de son pardessus Armani, la transformant en une boule disco humaine.

“Quand j'ai lu le scénario, je me suis dit : 'Cela doit éblouir'”, a déclaré Rogers à propos de la pièce phare de la collection couture Privé printemps 2025 de Giorgio Armani, qu'elle a superposée sur un chemisier Lurex Oud à col noué et un pantalon noir.

C’était un choix qui l’inquiétait au départ.

«J'avais peur du chemisier à col lavallière de Miranda Priestly», a-t-elle déclaré. “Parce que cela me semble doux. Mais c'était une telle cacophonie de couleurs et de textures, et j'avais l'impression que c'était assez fort.”

Les lunettes Prada noires œil-de-chat de Miranda sont frappantes, bien sûr, mais Rogers a déclaré que l'accessoire le plus audacieux était ses cheveux blancs balayés sur le côté.

“Je pense qu'il y a eu une grande résistance à cela”, a déclaré Rogers. “Les gens ne comprenaient pas ça.”

Le look est inspiré de celui de la rédactrice de mode Polly Mellen et du mannequin Carmen Dell'Orefice.

“Meryl et Pat ont insisté là-dessus”, a déclaré Rogers.

Gants de puissance

La robe de gala d'Emily – une robe bustier Dior avec un haut corset en tulle nude et dentelle noire, des gants d'opéra assortis et une jupe moulante en satin noir avec un nœud double sur le côté – était le look préféré de Rogers dans le film. Hélas, il s'est retrouvé dans la salle de montage.

Pourtant, a-t-elle dit, elle adorait avoir la chance de donner un avantage à une forme très différente de celle d'Emily.

“Quand je pense à Dior et aux nœuds, je pense à Charlotte”, a déclaré Rogers à propos du personnage preppy de “Sex and the City”. “Donc, prendre un arc Dior et lui donner un aspect – il y a là une idée un peu gothique. Et j'ai pensé que c'était vraiment approprié pour son personnage.”