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„Maestro“-Rezension: Leonard Bernsteins Leben voller Ekstase und Qual

Hallo, ich bin Bradley Cooper. Ich war Co-Autor und Regisseur von „Maestro“. Zu Beginn dieser Szene war es mir sehr wichtig, dass sie eine Machtposition innehat. Sie stand also auf der Fensterbank, das Licht umhüllte sie von hinten und wartete darauf, dass derjenige, der hereinkommen würde, ausgeschimpft wurde. Und dann ist er wie ein Hund, der weiß, dass er etwas Schlimmes getan hat, der hereinkommt, genau auf dieser Seite des Bildes bleibt, fast außerhalb der Szene, und dann langsam herüberkommt und sich dann fast wieder in dieser Position parkt versuche, aus dem Rahmen herauszukommen. Und dann wollte ich, dass Sie dieser feierlichen Thanksgiving-Parade zuhören und diese Festwagen vorbeifahren sehen, um die Gegenüberstellung zwischen dieser Art schrecklicher Szene und diesem freudigen Anlass draußen und damit auch zu betonen irgendwie komödiantisch und lächerlich sein. Dies war eine Szene, die ich vor vielen Jahren geschrieben habe, als ich mit der Arbeit an diesem Projekt begann, und sie behielt ihre Integrität die ganze Zeit, bis wir fünfeinhalb Jahre später mit den Dreharbeiten begannen. „Du lässt zu, dass deine Traurigkeit immer schlimmer wird –“ „Oh, hör auf!“ „Lass mich wenigstens ausreden!“ „Das hat nichts mit mir zu tun!“ „Lassen Sie mich zu Ende bringen, was ich sagen werde!“ „NEIN! NEIN!“ „Ich glaube, du lässt zu, dass deine Traurigkeit die Oberhand gewinnt.“ „Das hat nichts mit mir zu tun! Es geht um dich, also solltest du es lieben!“ Das ist also der Punkt des Films, dass alles zum Siedepunkt gekommen ist, speziell für Felicia. Sie ist mit offenen Augen in eine Ehe eingetreten, was ihre Vorstellungen und das Verhalten ihres Mannes Leonard Bernstein betrifft, und nun ist ein Punkt erreicht, an dem die Ehe so sehr in ihren emotionalen Zustand eingedrungen ist, dass sie es nicht mehr kann nimm es mehr. „Hass in deinem Herzen! Hass in deinem Herzen und Wut über so viele Dinge, es ist schwer, sie zu zählen. Das ist es, was dich antreibt. Tiefe, tiefe Wut treibt dich an. Du stehst nicht auf dem Podium und ermöglichst uns allen, die Musik so zu erleben, wie sie beabsichtigt war. Sie werfen es uns ins Gesicht.“ „Wie kannst du es wagen?“ Ich befürchtete, dass wir diesen Rahmen nicht für die gesamte Szene beibehalten könnten. Aber weil Carey Mulligan so ein Killerschauspieler ist, war es mühelos. Das haben wir dreimal gemacht. Dies war die dritte Aufnahme. Und als wir es bekamen, war es das. Ihr Hauptanliegen ist, dass er Hass in seinem Herzen trägt und dass er dort oben auf dem Podium nichts anderes tut, als dem Publikum beizubringen, dass sie nicht so gut sind wie er. Es war mir sehr wichtig, dass die Zuschauer, wenn sie den Film nach dieser Szene verfolgten, wussten, dass sie das nicht wirklich empfanden, denn Felicia hätte sich auf keinen Fall in einen Mann verliebt, der Hass in seinem Herzen trägt. Aber wenn wir versuchen, jemanden zu verletzen, den wir lieben, versuchen wir, ihn dort zu treffen, wo wir glauben, ihn verletzen zu können, und auf dem Podium fühlt er sich meiner Meinung nach am freisten und am besten in der Lage, seine Ziele zu erreichen Potenzial. Für mich sollte es sich als Zuschauer unsicher anfühlen, wenn man nicht gerade schneidet. Du weißt nicht, wohin es führt. Und wenn man anfängt zu schneiden, verändert es einfach alles. „– keine Möglichkeit, als unser wahres Selbst zu leben oder auch nur zu atmen. Deine Wahrheit macht dich mutig und stark und beraubt den Rest von uns jeglicher Tapferkeit und Stärke!“ Aber was mir daran gefiel, war einfach, und Matty Libatique ist so unglaublich, die Kamerafrau, die in der Lage war, das umzusetzen, was ich wollte, nämlich ihr ein fast königliches Gefühl zu geben. Aber sie war es, Felicia, in diesem Moment. „Wenn du nicht aufpasst, wirst du als einsame, alte Königin sterben.“ Mama Papa! [CHEERING] Vati! Snoopy ist da! Beeil dich! [KNOCKING ON DOOR] Du vermisst Snoopy! Was macht ihr da drin? Ich liebe es, wenn sie hier von seinem Ego beschattet werden. Draußen vor dem Fenster repräsentiert dieser Snoopy sozusagen, wo er in seinem Leben steht. Und dann lässt sie ihn am Ende der Szene in der Mitte zurück, und er ist einfach da, wissen Sie, in der Mitte des Rings, während Snoopy vorbeigeht. Das hatte ich mir immer vorgestellt. [CHEERING]

Der obige Text ist eine maschinelle Übersetzung. Quelle: https://www.nytimes.com/2023/11/22/movies/maestro-review-leonard-bernstein.html?rand=21965

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