The Suicide Squad nous rappelle que les super-héros peuvent aussi saigner

C’est partout dans La brigade suicide. Pulvérisations artérielles longues et brillantes; des flux denses et courants de la substance ; des masses laides et figées se rassemblaient autour de blessures et de scènes de batailles passées. Oui, le sang est partout où vous regardez dans le nouveau film d’anti-héros DC classé R, provenant à la fois des héros et des méchants. (Et des nuls en chemise rouge, bien sûr; beaucoup de gens au hasard sont également complètement exsangue.) Le déluge de fluides corporels visqueux conduit à une conclusion inattendue, à savoir que les films de super-héros pourraient utiliser davantage de choses. Et que peut-être, juste peut-être, l’absence de sang générale de nos spectacles hollywoodiens pleins d’action et adaptés aux familles est un peu bizarre.

Bien sûr, il faut s’attendre à ce que La brigade suicide livre des seaux de sang que vous ne verriez pas, disons, Shazam ! Après tout, le réalisateur James Gunn a fait ses armes dans le monde sanglant de Vengeur toxique studio Troma Entertainment, et son dernier mélange de dessin animé et de granuleux est destiné à servir de tonique dur aux expressions de violence plus aseptisées et plus sombres que nous avons l’habitude de voir dans nos films de super-héros. Le but, en partie, est de repousser les limites, un message qui est sans doute mieux transmis dans le bain de sang d’ouverture du film, un switcheroo qui anéantit joyeusement une itération de la Task Force X, pour changer brusquement de perspective vers Bloodsport (Idris Elba) et compagnie. La célébration nihiliste de la démesure BD ne profite que de l’inclusion d’une véritable saignée, de Canaillele visage de se faire exploser L’enfant détachableLes bras de sont régulièrement fauchés, complètement séparés de son corps.

Mais en regardant cette brutalité cinétique, on commence à se rappeler que le sang, en tant qu’élément dominant caché juste sous la surface de la peau, constitue un aspect important de la violence à l’écran. À savoir, cela devient plus réel: bien sûr, regarder un requin anthropomorphe déchirer un gars en deux n’est peut-être pas exactement une réalité tirée des gros titres, mais les jaillissements de sang ici sont à mille lieues de, disons, la plasticité de la partie jouet de les têtes coupées qui sautent à plusieurs reprises dans La saga Twilight : Breaking Dawn–Partie 2– ou, plus pertinent pour le sujet à l’étude, la vue sans désordre des cous qui se font casser Homme d’acier et L’homme de fer 2. Ironiquement, un film aussi gonzo et exagéré à sa manière que La brigade suicide finit par se sentir plus réel dans l’exécution que la plupart des films de super-héros théoriquement plus «fondés», simplement parce que la représentation du sang rend la violence plus honnête et moins prosaïque. Bref, cela fait de la violence ce qu’elle devrait être : violente.

Le nouveau film DC n’est pas le premier à le faire, bien sûr. Ces dernières années, des films comme Logan et Joker—ou même l’action délibérément ridicule de Oiseaux de proie et le Dead Pool franchise – a livré beaucoup de liquide rouge cramoisi, bien qu’en grande partie de la variété CGI. Mais il y a une méchanceté à la vue de tout ce sang qui se sent gagné – ces films ne craignent pas la macabre inhérente à leurs locaux. Et vraiment, ces quatre films forment un éventail utile d’exemples de la façon dont la représentation de la violence sanglante peut servir toute la panoplie d’objectifs cinématographiques, du drame graveleux et mortellement sérieux aux gags jetables d’une horreur puérile. Les deux styles bénéficient de l’ajout de sang et introduisent ainsi un frisson sain de beurk-réalisme de la réponse. Comparez-le au spectacle sans effusion de sang de la plupart des films Marvel, par exemple, et l’absence totale de sang dans les scènes de combat qui deviennent tout aussi brutales et méchantes commencent à ressembler à une échappatoire.

Et honnêtement, n’est-ce pas un peu bizarre, quand on y pense, que c’est ce qui distingue la violence mature de la brutalité adaptée aux enfants ? Depuis des années, la Motion Picture Association utilise la vue du sang comme l’un des principaux moyens de distinguer la violence familiale du type R, réservé aux adultes. (“Il peut y avoir des représentations de violence dans un film PG-13,” lit les règles de classification et d’évaluation de la MPA, “mais généralement pas à la fois réaliste et violence extrême ou persistante”.) Réfléchissez-y un instant : regarder des gens mourir horriblement est en quelque sorte considéré comme plus acceptable lorsqu’il n’y a pas d’éclaboussures salissantes salissant l’endroit pour vous rappeler que la mort n’est pas c’est joli. C’est la définition même de la violence aseptisée, en d’autres termes ; il y a quelque chose d’un peu troublant dans le fait que nous avons considéré que le cou de quelqu’un se cassait un degré de violence acceptable, tant qu’il n’y avait pas de sang pour l’accompagner. “Duh, ça le rend moins réel, et c’est ce que nous voulons pour nos enfants, pour les protéger”, irait le contre-argument. Ce qui est vrai, mais peut-être “Est-ce que quelqu’un ne pensera pas aux enfants?” n’est pas le meilleur argument pour édulcorer la violence cinématographique dans presque tous ces films, quels que soient le ton ou les objectifs créatifs. (A l’exception de la Shazam !s, où l’innocence juvénile fait partie du point.)

En fait, peut-être que l’augmentation du quotient sanguin dans plus de films de super-héros servirait de rappel utile que, ce n’est pas parce qu’un personnage porte une cape qu’il est aussi câlin que Daniel Tiger – ou aussi prêt à être servi à votre 4 ans. Nous rendons un mauvais service aux enfants et aux créatifs en prétendant que la violence est autre chose que ce qu’elle est, et surtout après une décennie de domination des super-héros au cinéma, il est peut-être temps de commencer à la laisser être sa propre chose, ce qui signifierait laisser entrer un peu de sang au-delà de l’exception occasionnelle R-rated comme La brigade suicide. La violence dans les films d’action réelle est à son maximum lorsqu’elle est réelle ; prétendre que nous avons tous du Silly Putty à l’intérieur limite énormément ce potentiel.