Cannes 2019 : « Vivarium » est une science-fiction minimale, tordue et intelligente bien faite

Cannes 2019 : « Vivarium » est une science-fiction minimale, tordue et intelligente bien faite

par Alex Billington
18 mai 2019

Il n’y a pas de règles, pas de limites au genre d’histoires qui peuvent être racontées dans le genre de la science-fiction. Il peut s’agir de grands ou de petits opéras spatiaux, de drames intimistes ou même de thrillers noirs, commentant et critiquant la société, la politique et la culture à travers une narration intelligente. Vivarium est un autre formidable long métrage de science-fiction indépendant, un thriller tordu se déroulant dans un seul endroit. Cette première a eu lieu au Festival de Cannes au Semaine de la Critique barre latérale, et il était à peine terminé une semaine seulement avant qu’ils ne l’apportent ici. C’est aussi un autre nouveau film de science-fiction empruntant à “Black Mirror” et “Twilight Zone” en tant que concept contenu qui ne fournit pas toutes les réponses, mais il est suffisamment intelligent et captivant pour nous inciter à nous demander quelle est la prochaine étape. J’ai creusé ce film. C’est mon genre de science-fiction tordue et minimale.

Vivarium est réalisé par le cinéaste irlandais Lorcan Finneganréalisant son deuxième long métrage après Sans nom, avec une formation en graphisme. Le film nous présente très rapidement un jeune couple heureux – Imogène Poots et Jesse Eisenberg – qui décident de s’arrêter dans une agence immobilière sur le chemin du retour. La prochaine chose qu’ils savent, c’est qu’ils se rendent dans ce quartier idéaliste pour visiter la maison. Une fois qu’ils ont visité la “maison familiale parfaite”, l’agent immobilier très particulier disparaît et ils se retrouvent soudainement coincés dans ce quartier. Peu importe où ils vont, ils ne peuvent pas en sortir. Chaque maison se ressemble – elles finissent toujours au numéro 9. Personne d’autre n’est là. Ils tentent de s’enfuir, mais rien n’y fait. Jusqu’au jour où une boîte apparaît dans la rue devant la maison. Que se passe-t-il? Où diable sont ils?

Il y a la critique évidente de la domestication, de cette vie de banlieue pittoresque consistant à acheter une maison et à fonder une famille. C’est ce vers quoi tout bon Américain devrait s’efforcer. Mais sous la surface, au propre comme au figuré, il se passe bien plus encore. Le film devient un peu répétitif en explorant cette histoire car il s’agit bien de deux personnes coincées dans cette maison dans un quartier idyllique sans fin. Mais cela saute aussi intelligemment et permet aux personnages de paniquer naturellement. Ils essaient de brûler la maison. Ils essaient de circuler. Ils essaient tout, mais rien n’y fait. Et nous regardons avec curiosité le temps qui passe. Le seul indice se trouve sous l’herbe de la cour avant, alors Eisenberg commence à creuser. Il n’y a rien d’autre à faire et ils commencent à devenir fous, alors il continue de creuser. Même à la fin, nous n’avons toujours pas toutes les réponses, mais il y a des indices très bizarres.

Contrairement aux autres films de science-fiction cannois Petit Joe, celui-ci n’est ni lent ni ennuyeux et répétitif. La réalisation du film et les révélations sont suffisamment fortes pour retenir constamment votre attention et vous laisser deviner, en vous demandant que WTF est le prochain. C’est un thriller de science-fiction tordu, fou et captivant, parfaitement réalisé. Finnegan et son équipe travaillent avec des allusions sournoises et des moments « whoa », mais comme tout bon épisode de « Twilight Zone », rien n’est clairement expliqué. Pas même à la fin. Le film repose entièrement sur les épaules d’Eisenberg et Poots, qui font un travail incroyable pour le rendre convaincant alors qu’ils s’enfoncent chaque jour plus profondément dans la folie et le désespoir. Je suis ravi que les amateurs de films de science-fiction aient la chance de regarder cela afin que nous puissions en parler et discuter de ce qui se passe. vraiment en cours.

Note d’Alex à Cannes 2019 : 9 sur 10
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