Berlinale 2019 : « Monos », le thriller époustouflant et vigoureux d’Alejandro Landes

Berlinale 2019 : « Monos », le thriller époustouflant et vigoureux d’Alejandro Landes

par Alex Billington
11 février 2019

L’un des moments forts internationaux des festivals de Berlin et de Sundance cette année est un thriller colombien intitulé Monosle deuxième long métrage du réalisateur Alexandre Landés (né au Brésil, élevé en Équateur et en Colombie ; son premier long métrage était Porfirio en 2011). La force de ce film fantastique réside dans sa simplicité et dans son côté onirique époustouflant qui en fait un film passionnant à regarder. La description officielle est aussi vague que le film : au sommet d’une montagne lointaine, huit enfants armés de fusils veillent sur un otage et une vache laitière enrôlée. Nous les suivons à mesure qu’ils progressent de plus en plus profondément, mais rien n’est révélé (de manière évidente) sur le contexte de ce qu’ils font ou pourquoi ils le font. Et ce flou fonctionne bien lorsque le film lui-même est aussi vigoureux et convaincant que celui-ci, ce qui le rend d’autant plus passionnant à vivre sur grand écran.

Monos s’ouvre avec un groupe d’enfants, principalement des adolescents d’âges différents, jouant au sommet d’une montagne. Nous apprenons vite qu’il s’agit d’une unité de jeunes soldats, faisant partie de « l’Organisation » – un groupe militaire sinistre et global qui dirige les choses là-bas. Et ils ne s’entraînent pas seulement, mais ils ont pour mission de surveiller un prisonnier américain, Julianne Nicholson, et une grosse vieille vache à lait qui leur a été fournie. Chacun a un surnom, et c’est ainsi qu’on les appelle au sein de l’unité, même si les choses tournent vite au chaos car il leur est difficile de rester en ligne. Les comparaisons avec les premiers travaux de Yorgos Lanthimos Dent de chien sont exacts – c’est parfois un peu bizarre, mais à sa manière. Moïse Arias donne une sacrée performance en tant que Bigfoot, et le reste du casting est tout aussi fascinant à regarder. Chacun apporte sa propre férocité à son rôle.

L’autre point fort de ce film est la musique de Mica Levi (de Sous la peau, Jackie) ce qui, comme prévu, est vraiment incroyable. C’est merveilleusement fort et évocateur, mais seulement lorsque cela est nécessaire, en s’appuyant sur des sons orchestraux pour renforcer l’intensité à certains moments. Le reste du temps, c’est soit atmosphérique, soit plutôt silencieux, laissant les personnages et la conception sonore faire tout le travail. La cinématographie de Jaspe Loup est également incroyable – l’ensemble du film est vibrant et magnifique, presque chaque plan mettant en valeur le travail de tout le monde. Cet équilibre entre prouesses techniques et excellence physique fonctionne en harmonie presque parfaite pour donner au film un aspect onirique – viscéral et authentique, mais aussi éphémère et indescriptible. Où cela se passe-t-il? Qu’est-ce qui se passe réellement? Il n’y a pas de réponses faciles, c’est tout l’intérêt du film. C’est difficile à expliquer.

En toute honnêteté, je ne comprends pas encore tout à ce film. J’en ai lu davantage auprès d’autres personnes. Je ne l’ai pas compris lors de mon premier visionnage – et ce n’est pas grave. Je n’ai pas besoin de tout comprendre tout de suite. J’aime pouvoir explorer davantage et approfondir le sujet lors de visionnages répétés. J’aime le fait qu’il soit possible de discuter de films avec des amis et des collègues et d’envisager diverses interprétations. J’aime le fait qu’il y ait autant de profondeur dans ce film en particulier. Nous n’avons pas besoin de tout résoudre et d’avoir toutes les réponses instantanément, et c’est non seulement acceptable, mais parfois un attribut qui définit un film extraordinaire. Il y a toutes les interprétations de base au niveau de la surface, il y a de nombreuses analyses plus approfondies et il y a un contexte culturel subconscient intégré à chaque film. Monos est un film extraordinaire qui ressemble à un rêve, que vous continuerez à analyser pendant des années.

Note de la Berlinale 2019 d’Alex : 9 sur 10
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