« The Sweet East », une satire changeante sur les sous-cultures américaines modernes, est un objet curieux – parfois délicieux. Sa protagoniste aux yeux de biche, Lillian (Talia Ryder), est comme la réincarnation de son homonyme ostensible, la star du cinéma muet Lillian Gish. Tous deux sont des toiles vierges remplies de différents types de rêves américains. Pas du genre gluant et ambitieux, mais du genre délirant qui vous fait remettre en question la valeur de l’humanité même si vous ne pouvez pas détourner le regard.
Faisant écho au rôle le plus connu de Gish, celui de la naïve victime dans la tristement célèbre épopée du Ku Klux Klan de DW Griffith « La Naissance d’une nation » (1915), cette Lillian fréquente également des suprémacistes blancs – ne serait-ce que pour un moment avant de passer à la partie suivante.
Traitant les tabous avec la désinvolture d’un adolescent qui lève les yeux au ciel, « The Sweet East » retrace les voyages de la lycéenne Lillian sur la côte nord-est. Le film est réalisé par le directeur de la photographie chevronné Sean Price Williams (« Good Time »), qui a également tourné le film et utilise l’esthétique granuleuse des films B.
Le kilométrage variera certainement en fonction des pitreries picaresques du film. Lillian fait partie de ce que Williams et le scénariste Nick Pinkerton considèrent comme les équipes les plus moqueuses : des anarchistes cérébraux à Washington, DC ; une confrérie musulmane sexuellement réprimée dans la campagne du Vermont ; des cinéastes nombrilistes (Ayo Edebiri et Jeremy O. Harris) dans la Big Apple. Ce dernier groupe choisit Lillian comme la star de leur prochain film d’époque sur la construction du canal Érié, qui met en vedette un méta idole du jour joué par Jacob Elordi.
Le scénario effronté de Pinkerton s’aplatit lorsqu’il se heurte aux radicaux crust-punk et aux djihadistes ; et à son apogée lorsqu’il embroche un intellectuel néo-nazi (Simon Rex) qui cherche à faire de Lillian sa petite épouse. Cette figure étrangement éloquente est interprétée à merveille par Rex, qui trouve le juste équilibre entre sincérité et absurdité que d’autres parties du film gâchent parfois. C’est peut-être un fruit facile que le personnage de la suprématie blanche soit le meilleur fourrage comique, mais la pêche à la traîne du film est plus étrange et plus ésotérique que sa sélection de sacs de boxe politiques ne semble le justifier.
Le doux Orient
Non classé. Durée : 1 heure 44 minutes. Dans les théâtres.
Le texte ci-dessus est une traduction automatique. Source: https://www.nytimes.com/2023/11/30/movies/the-sweet-east-review.html?rand=21388
