Un portrait saisissant de la jeunesse italienne à l’époque du COVID

Début 2020, trois réalisateurs italiens, Pietro Marcello (Martin Éden), Alice Rohrwacher (Heureux comme Lazzaro), et Francesco Munzi (Âmes noires), se sont réunis pour réaliser un film sur la jeunesse italienne. À leurs sujets en pleine croissance, ils ont posé des variantes sur une question fondamentale : comment imaginent-ils leur avenir ?

Le film qui en résulte, Futura, a été inévitablement transformée par la pandémie de COVID-19. C’est devenu une capsule temporelle vivante et urgente – un film éloigné et distant à certains égards, mais trop accessible à d’autres. À un moment donné, un étudiant universitaire explique à quel point les philosophes néoplatoniciens qu’il lit conçoivent le monde différemment, nous rappelant comment notre esprit – notre vision de la réalité – change avec le temps. Cela nous rappelle également que toute tentative d’imaginer une réalité future révèle inévitablement quelque chose sur notre réalité actuelle.

Tant dans la conception que dans l’exécution, Futura s’engage dans une riche tradition de reportage cinématographique remontant à des films tels que celui de Louis Malle Place de la République et celui de Pier Paolo Pasolini Rencontres d’amour. (Les téléspectateurs américains pourraient également noter la similitude du projet avec celui dans lequel le personnage de Joaquin Phoenix se lance dans le récent allez! Allez.) Ces films, composés en grande partie d’entretiens simples, s’intéressaient à la façon dont les gens percevaient leurs propres situations, contextes et problèmes. En parcourant le paysage pittoresque de l’Italie, Futura s’engage auprès d’un échantillon varié de la jeunesse du pays. Nous recevons des interviews d’esthéticiennes et de machinistes en herbe en formation, d’aspirants boxeurs de Cagliari et d’étudiants culinaires milanais, de choristes génois et de jockeys de Turin. Les cinéastes changent fréquemment leurs questions, se concentrant même sur des sujets spécifiques comme l’argent et la gouvernance. Mais quel que soit le sujet, l’accent reste toujours mis sur la façon dont les adolescents italiens perçoivent leur pays, leur avenir, leur place dans le monde.

Comme on pouvait s’y attendre lors d’entretiens avec un groupe d’adolescents, toutes les réponses ne sont pas intéressantes et elles deviennent franchement quelque peu répétitives au cours des 110 minutes. Futura rappelle également le classique du cinéma vérité Chronique d’un été, dans laquelle Jean Rouch et Edgar Morin commençaient également par poser aux personnes interrogées une question basique (« Êtes-vous heureux ? »). Mais ce film s’interrogeait continuellement. Pour le meilleur et pour le pire, Marcello, Rohrwacher et Munzi s’en tiennent fidèlement au modèle du reportage. Ce n’est que lors d’un entretien avec des étudiants de l’école Armando Diaz de Gênes, lieu d’une descente de police contre des manifestants lors du sommet du G8 de 2001, que Futura commencer à réfléchir sur sa propre approche. En incorporant des images d’archives de cet événement – ​​le combat d’une génération précédente, dont la plupart des étudiants interrogés sont trop jeunes pour se souvenir – les cinéastes nous donnent une idée de la façon dont le film que nous regardons pourrait éventuellement être visionné dans 20 ou 50 ans.

L’autoréflexion n’est pas une garantie de valeur dans un documentaire, et Futura fonctionne parfaitement comme reportage cinématographique. Pourtant, le film semble parfois paresseux et arbitraire – un peu comme un recensement dont personne ne pourrait prétendre qu’il est ONUimportant mais qui ressemble néanmoins à un exercice de cochage de cases. Et cela semble être une occasion manquée que les réalisateurs, pour une raison quelconque, ne s’aventurent pas dans la présence en ligne de leurs sujets – et ce, malgré la popularité croissante des espaces numériques pendant la pandémie. Les discussions sur les réseaux sociaux se limitent principalement à un type qui les décrit comme une sorte de « peste ».

De leur propre aveu, les dirigeants de Futura cherchait à pratiquer « une forme de cinéma qui était vivante dans le passé, mais qui est rarement pratiquée aujourd’hui ». Et ils ont réussi, jusque dans la technique d’interview et la cinématographie 16 mm. Mais il convient de se demander si changer leurs méthodes – peut-être en s’approvisionnant en images auprès des jeunes eux-mêmes – n’aurait pas été un meilleur moyen de perpétuer la tradition du reportage dans le futur. En regardant un jeune musicien véronais rapper comme il le ferait dans un clip autoproduit, on peut imaginer une autre version de Futura, celui où les cinéastes déposent occasionnellement leurs caméras et commencent à regarder à travers celles de leurs sujets.