Является масса самый некинематографичный фильм года? Дебют актера, ставшего режиссером Фрэн Кранц, происходящий в основном в одной плоской комнате позади церкви, которая может быть где угодно в Америке, определенно не на что смотреть. Две пары из среднего класса — Гейл (Марта Плимптон) и Джей (Джейсон Айзекс), Линда (Энн Дауд) и Ричард (Рид Бирни) — встретились лицом к лицу с профессиональным посредником; они проводят большую часть фильма, сидя за пластиковым столом в окружении анонимности. Темп неторопливый и более или менее в реальном времени. Мертвый воздух напряжен и обилен. В какой-то момент проходит около 30 минут, а ни один из персонажей не встает со своего места. В соответствии с театральностью они говорят или, чаще, монолог — не столько о предметах, сколько вокруг них.
В фильме есть немало поводов для восхищения, поскольку темы, которые Кранц выбрал для своего первого полнометражного фильма, как ни странно, одновременно деликатны и тяжелы: горе, травма, вина. В начале, до прибытия любой пары, пара церковных добровольцев, в равной степени рабочие сцены и хор, устроили сцену. Нужны ли им закуски? Наверное, нет, но их все равно много. Куда девать коробку с салфетками? Будет ли мальчик, играющий на пианино наверху, отвлекать?
Неловкость, оплошности и трудности в общении задают тон. Входят пары, обмениваясь высокопарными приветствиями и жесткими любезностями. Линда принесла вазу с цветами, которую сама расставила; никто не совсем уверен, является ли это значимым жестом или faux pas. Делаются ссылки на прошлый судебный процесс, некоторые, возможно, клеветнические публичные заявления со стороны Джея, письма, отправленные Гейл, и количество прошедших лет. Цитируются советы терапевтов и консультантов. Постепенно, масса раскрывает предысторию: стрельба в школе, в которой сын-подросток Линды и Ричарда, Хейден, убил 10 учеников, прежде чем покончить жизнь самоубийством в библиотеке. Сын Джея и Гейл, Эван, был среди жертв. То, что мальчики не знали друг друга, только добавляет кажущейся бессмысленности.
Это заслуга сценария Кранца, масса не переходит сразу в крик. Хотя Джей и Гейл годами обвиняли Ричарда и Линду в смерти своего сына, ясно, что их бы здесь не было, если бы они не хотели простить их. Тем не менее, Джей (который стал активистом, выступающим против оружия) в конце концов начинает перечислять возможные причины: американская культура насилия и поклонения оружию; онлайн-отчуждение и радикализация; психопатия. Возникают и вопросы родительских обязанностей. Разве Линда и Ричард не должны были увидеть очевидные предупреждающие знаки? Или это не долг родителей быть единственным, кто не думаете, что их ребенок псих?
G/O Media может получить комиссию
Актерский состав несет фильм; Дауд в роли Линды особенно великолепен. И все же трудно отделаться от ощущения, что смотришь новоявленный телеспектакль: ненаглядная, периодически неуклюжая режиссура никак не находит выхода в замкнутом пространстве или уродливом освещении. Можно поаплодировать сдержанности Кранца. Столкнувшись с длинными, разговорчивыми сценами или ограниченным пространством, начинающие режиссеры, как правило, устраивают спектакли с амфетаминовой приправой, где актеры дико ходят и жестикулируют. Однако язык тела здесь строго реалистичен. Но с каждым кадром, выглядящим более или менее одинаково, результат остается задушенным и безвоздушным.
Источник: https://www.avclub.com/the-aftermath-of-a-school-shooting-hangs-over-the-stage-1847801531