Camila Cabello in einem Mamma Mia! Märchen

Bedenken Sie diese faire Warnung: Autorin/Regisseurin Kay Cannons neue Jukebox-inspirierte Version Aschenputtel wird kein Brillenschuh sein, der jedem passt. Wem sich der Magen beim bloßen Gedanken an Aschenputtel (Popstar Camila Cabello) und ihren Prinzen (Nicholas Galitzine) beim Duett zu einem Lied von Ed Sheeran umdreht, sollte sich weit, weit von diesem komödiantischen Pop-Konfekt mit PG-Bewertung fernhalten, der sich direkt an Jugendliche richtet. Aber für diejenigen, die an einem teilgenommen haben Größter Schausteller Mitsingen oder in einen Kaninchenbau gefallen Freude Auf YouTube gibt es Coverversionen, die alberne, selbstbewusste Nacherzählung des uralten Märchens macht jede Menge Spaß. Cannon vereint ihren ansteckenden musikalischen Geist Absolutes Gehör Drehbücher mit der ausdruckslosen komödiantischen Sensibilität, die sie in die jugendliche Hälfte ihres Regiedebüts einbrachte, Blocker, Das Ergebnis ist ein Filmmusical, das deutlich besser ist, als der desaströse Trailer vermuten lässt. Während diese Version von Aschenputtel wird wahrscheinlich nicht ganz oben auf der Liste der Besten aller Zeiten stehen Adaptionen ist es eine augenzwinkernde, glitzernde Familienkomödie, deren Ton stimmig ist und die selbstbewusst ist, was sie sein will. Und vor allem will es einfach nur auffälliges, mitreißendes Karaoke sein.

Obwohl Cannon ihre Titelheldin als angehende Modedesignerin neu interpretiert, die mehr daran interessiert ist, eine Karriere aufzubauen als einen Mann zu finden, nimmt sich der Film für diesen feministischen Ansatz nicht ernst genug Linie, um didaktisch zu werden. Stattdessen, Aschenputtel versteht, dass seine größte Freude darin liegt, dass eine Gruppe makellos gekleideter königlicher Ballbesucher „Whatta Man“ von Salt-N-Pepa singen, während der Prinz und sein Gefolge mit „Seven Nation Army“ von The White Stripes antworten. Cannon sorgt dafür, dass die musikalischen Einlagen schnell kommen, indem sie mit Janet Jacksons „Rhythm Nation“ das fiktive Königreich ihres Films etabliert, ihren Prinzen mit „Somebody To Love“ von Queen vorstellt, den britischen Rapper Doc Brown entlarvt und Cinderella den eingängigen Original-Pop verleiht Ballade „Million To One“. Es ist derselbe stolz anachronistische Geist, der ihn belebt hat Eine Rittergeschichte, auf die Traumproportionen des Broadway-Musikfiebers gesteigert – wenn auch leider nicht auf dem erhabenen Niveau von Moulin Rouge! Stattdessen Aschenputtel verdankt einen großen Teil seines albern-überschwänglichen Tons dem Mamma Mia! Filmewas es in den Schatten stellt, indem es Pierce Brosnan als bulligen König besetzt, der für seine „schädelspaltende“ Singstimme bekannt ist.

Wie diese Zeile andeutet, Aschenputtel hat eine komödiantische Sensibilität, die irgendwo zwischen einem selbstreferenziellen modernen Disney-Prinzessinnenfilm und – unerwarteterweise – Hulus verrückter historischer schwarzer Komödie angesiedelt ist Der große. (Galitzine hat mehr als nur einen Hauch von Nicholas Hoult an sich.) Cannon schöpft knochentrockene Satire aus dem patriarchalischen Gefüge der märchenhaften Monarchie des Films („Oh, das ist ein…“) schlecht System“, gibt der Prinz zu) und nutzt Cabellos natürliches Talent für Comedy aus, ohne von ihr zu verlangen, dass sie ihre schauspielerischen Fähigkeiten zu sehr anstrengt. In ihrer ersten großen Rolle ist Cabello eine mutige, positive Aschenputtel, die sich nie in Selbstmitleid oder Selbstzweifeln verzettelt, was gut zum Motto des Films passt, bei dem der Spaß an erster Stelle steht. Und Cannon stärkt ihre erste Hauptdarstellerin, indem sie sie mit einem charismatischen Liebesinteresse und einer soliden Nebenbesetzung umgibt, die von einer frustrierend wenig genutzten Minnie Driver bis zu einem vollkommen wenig genutzten James Corden reicht.

Leider ist die einzige Sequenz, die wirklich funktioniert nicht ist der Film, der im Marketing des Films am häufigsten thematisiert wurde: Billy Porters Auftritt als Aschenputtels „Fabelhafte Patin“. Theoretisch eine schöne Idee, Porters Einstellung passt weder zum trockenen, komödiantischen Sinn des Films noch zu seiner späteren Ernsthaftigkeit. Es fühlt sich an, als wäre es aus einem völlig anderen Film übernommen worden, und die eintönige Rolle lässt Porter nicht die phänomenale Bandbreite zur Schau stellen, die er in Projekte wie dieses eingebracht hat Pose und das Broadway-Musical Versaute Stiefel. Stattdessen entpuppt sich Idina Menzel als wahre Szenendiebin, die Aschenputtels Stiefmutter, die in dieser Version weniger böse und eher zynisch-pragmatisch ist, mit einem beeindruckenden Maß an Würde und Komplexität präsentiert. Menzel reiht sich in die Reihe von Bernadette Peters, Anjelica Huston und Cate Blanchett als Frauen ein, die dem Märchenbösewicht eine differenzierte Interpretation verliehen haben – obwohl sie bislang die Einzige ist, die dies getan hat, während sie vor einem Publikum Madonnas „Material Girl“ gesungen hat heißer Bauernjunge.

Für diejenigen, die sich von der Karaoke-Prämisse nicht grundsätzlich abschrecken lassen: Aschenputtel geht so leicht unter wie ein Pumpkin (Carriage) Spice Latte. Cannon hüllt ihren Film in atemberaubende Kostüme, theatralisches Produktionsdesign und ewige goldene Stundenbeleuchtung, was dem Ganzen den glänzenden Glanz eines hochpreisigen Musikvideos verleiht. Abgesehen von einigen schrecklichen CGI-Mäusen, AschenputtelDer größte Fehltritt besteht darin, für das Finale einen glanzlosen Song zu wählen – eine Todsünde für ein Jukebox-Musical. „Let’s Get Loud“ von Jennifer Lopez fehlt die Durchschlagskraft, die für eine richtig mitreißende Schlussnummer nötig wäre, und spiegelt die Art und Weise wider, wie der Film ein wenig an Schwung verliert, während er kurz versucht, sich auf die eigentliche Dramatik seiner Liebesgeschichte zu konzentrieren. Dennoch hat Cannon zumindest Spaß daran, sich mit der Vorstellung auseinanderzusetzen, wie verschiedene Arten von Happy End aussehen können. Das ist schaumig Aschenputtel mag das Gewicht eines Heliumballons haben, aber das ist ebenso ein Merkmal wie ein Bibbidi-Bobbidi-Käfer.