Guerre de classes sur Disney Plus

Critiques du Seul à la maison les films, à la fois postérieurs et contemporains, ont tendance à se concentrer sur la violence avec laquelle le jeune Kevin McAllister envoie les cambrioleurs de chats de dessins animés Marv et Harry alors qu’il est laissé seul dans la banlieue de sa famille à Chicago, McMansion. En 1992, Le Los Angeles Times claqua la langue à la perspective d’enfants recréant les cascades qu’ils ont vues dans Seul à la maison 2– généralement considéré comme le plus sadique de la franchise – tandis que L’Atlantique j’ai opté pour un inventaire plus simple des blessures en 2015, qualifiant le film original de « porno de torture de vacances bien-aimé ».

Home Sweet Home Seul, une nouvelle « réimagination » Disney+ de la série, n’élimine pas entièrement cet élément : sans lui, ce ne serait qu’un film sur un enfant qui joue à des jeux vidéo et mange des bonbons pendant quelques jours. Mais en humanisant réellement les méchants assiégés, cela ouvre une toute nouvelle boîte de Pandore à parcourir par un critique.

Cette fois, les antagonistes ne sont pas des voleurs professionnels, mais un couple marié ordinaire qui cherche désespérément à sauver sa maison familiale. Au début du film, Pam (Ellie Kemper) et Jeff (Rob Delaney) organisent une journée portes ouvertes dans leur modeste demeure de Winnetka qu’ils sont obligés de vendre, à leur grande honte, parce qu’ils ne peuvent plus suivre le rythme. hypothèque.

Parmi les visiteurs cet après-midi-là se trouvent Carol (Aisling Bea), une finance chic, et son fils, Max (Archie Yates, alias le jeune acolyte de Jojo Lapin), qui viennent juste pour aller aux toilettes. En attendant sa mère, Max, un petit con sarcastique à la mode McAllister, se lance dans une joute verbale avec Jeff, se moquant de lui parce qu’il a une boîte pleine de poupées dans son placard. L’une de ces poupées disparaît, ce qui est regrettable car, par une coïncidence classique réservée aux films, elle vaut plus que la maison de Jeff et Pam. Les deux décident de le récupérer, revenant sur leurs pas jusqu’à ce qu’ils concluent que ce doit être ce petit garçon britannique grossier qui l’a volé. Bientôt, ils parviennent à le retrouver dans un lotissement somptueux de l’autre côté de la ville, où il se trouve actuellement… hum…seul à la maison après avoir été laissé dans la folle bousculade avant le vol avant un voyage de Noël en famille à Tokyo.

Imaginez une cascade de glace, de feu, de Legos, de poids, de sacs de sucre, d’escaliers beurrés, d’un pistolet Nerf chargé de boules de billard et d’un trampoline conçu pour s’effondrer sous le poids de Jeff, le propulsant dans le jardin de Max comme Wile E. Coyote avec une fusée. attaché à son dos. Cette séquence, sans doute l’essentiel de l’image, ne prend qu’environ 15 minutes. Home Sweet Home Seull’une de ces suites du 21e siècle qui se soucie davantage d’insérer des œufs de Pâques pour le film original que de fournir une valeur de divertissement similaire.

Ici, la maison de Max est arborée d’un panneau bleu « McAllister Security », et l’absence d’intervention de la police s’explique par une scène où le frère aîné de Kevin, Buzz (Devin Ratray), aujourd’hui flic du village, dit entre deux bouchées de burrito que son petit frère appelle chaque année une fausse farce de «seul à la maison». Donc, encore une fois, c’est des enfants contre des adultes, avec Kemper et Delaney mélangeant leur précieuse petite comédie burlesque. Home Sweet Home Seul en fait, avec des larmes de désespoir et Pam gémissant : “Qui a élevé ce petit monstre ?!”

Celui qui l’a élevé est une femme qui a suffisamment d’argent pour réaliser un plan absurde visant à transporter au moins une douzaine de personnes – dont la moitié sont des enfants de moins de 12 ans – vers l’une des villes les plus chères du monde pour y séjourner dans des suites d’hôtel cinq étoiles (un une photo extérieure montre le Palace Hotel Tokyo, dont les chambres coûtent en moyenne environ 500 dollars la nuit) dans un pays qui fête à peine Noël au départ. Une fois que Carol se rend compte qu’elle a laissé Max à la maison, elle n’a plus grand-chose de l’urgence d’une mère en détresse qui a rendu Catherine O’Hara sympathique. (Les manières britanniques ne conviennent pas à ce rôle.) Et elle ne semble pas avoir exprimé beaucoup de gratitude envers son fils : face à une table de cadeaux pour les « enfants dans le besoin » lors d’une collecte de jouets à l’église, Max demande un panier.

Or, les McAllister étaient eux-mêmes des porcs bourgeois ; ils sont allés à Paris pour Noël dans le film original, ce qui n’est pas vraiment une fête à la maison. Mais ici, la présentation explicite dans le film de Pam et Jeff comme étant mobiles vers le bas – Pam est institutrice, tandis que Jeff est au chômage – transforme la cascade de violence de Max à leur égard en guerre de classes. Tout ce qu’ils veulent, c’est récupérer ce qui leur a été volé. Et pourtant, ce sont eux les méchants, tandis que cet enfant légitime, qui leur fait pleuvoir de la douleur depuis le niveau supérieur de sa maison beaucoup plus grande pendant que sa famille gaspille des dizaines de milliers de dollars à Tokyo, est le héros.

On peut avancer un argument pour ne pas analyser trop profondément le message social de films comme celui-ci, comme l’équipe créative ne l’a probablement pas fait. Mais Home Sweet Home Seul mérite de telles critiques, ne serait-ce que parce qu’il ne se passe pas grand-chose d’autre. Vous avez un défilé de visages bien connus comme Kenan Thompson, Pete Holmes, Chris Parnell et Timothy Simons dans de petits rôles ingrats. (Andy Daly n’a même pas de réplique en tant que père de Max.) Vous avez des dialogues savants sur la futilité de « refaire les classiques », des références du moment aux appareils de type Alexa, des blagues hipsters qui roulent les yeux, et une fin de pat où chacun apprend un petit quelque chose sur le vrai sens de la maison. Et il y a un montage de Max vivant grand lors de son premier jour seul à la maison – une séquence qui, contrairement à la plupart du film, est en fait plutôt mignonne.

Peut-être que les pinaillages sont justifiés, car les écrivains Mikey Day et Streeter Seidell font tout leur possible pour surexpliquer certains détails (une tempête hivernale a poussé la compagnie aérienne à réserver à nouveau la famille sur deux vols distincts) tout en restant apparemment inconscients de problèmes beaucoup plus importants liés au principe. et le scénario. Là encore, peut-être qu’ils sont juste du côté des 1%, produisant consciemment une propagande pour rendre les enfants garés devant Disney+ méfiants envers ceux aux moyens plus modestes. Seul à la maison 2 il y a eu une apparition de Donald Trump, après tout.