Revue de « La Tour sans ombre » : des regrets encerclés dans le vieux Pékin

Le temps peut connaître de curieux flux et reflux dans « The Shadowless Tower », un drame chinois ruminatif dans lequel le passé empiète sur – et parfois submerge – le présent. Pour son protagoniste d’âge moyen, le temps peut sembler dériver, tout comme lui. Parfois, il s’arrête presque net, en partie parce qu’il semble coincé dans les limbes. Poète devenu cinéaste, mari devenu divorcé, fils devenu orphelin, notre héros est tiraillé entre ce qu’il était autrefois et ce qu’il est devenu.

Il semble donc approprié que la première fois que vous voyez Gu Wentong (Xin Baiqing), ce soit dans un cimetière, un espace où les vivants rendent visite aux morts (et parfois vice versa). Il est venu avec plusieurs proches, dont sa jeune fille, pour honorer sa mère. En arrivant sur sa tombe, cependant, ils sont surpris de voir que quelqu’un y a laissé un bouquet de fleurs jaunes, un éclair de couleur vive (que le film associe à la famille) et un acte qui les confond, étant donné qu’elle ne l’a pas fait. avoir d’autres parents. Le bouquet devient bientôt la première pièce d’un puzzle plus vaste impliquant les parents de Gu Wentong, séparés de longue date, ainsi que sa propre estime de soi.

Se déroulant dans le Pékin contemporain, l’histoire émerge de manière elliptique, tout comme Gu Wentong. C’est un homme calme et quelque peu réservé, avec des lunettes et une posture voûtée qui suggèrent qu’il a lu la plupart des livres dans la chambre exiguë, presque monacale, qui lui sert d’espace de vie principal. C’est l’une des deux chambres de l’ancien appartement de sa mère, un espace spartiate qu’il partage avec un locataire, un homme plus jeune et ouvertement malheureux qui essaie de devenir mannequin. Il est instructif de constater qu’il ne semble pas y avoir d’endroit où dormir pour la fille de Gu Wentong (il y a un lit superposé dans la chambre du locataire) ; elle est élevée par sa sœur et son beau-frère.

Le locataire découragé est l’un des nombreux doubles qui se matérialisent dans « The Shadowless Tower » au fur et à mesure que l’histoire prend forme. Le scénariste-réalisateur Zhang Lu («Yanagawa” “Rêve du désert») aborde ici un certain nombre de thèmes piquants et interconnectés, notamment la famille, la nostalgie et la perte. Le film offre par exemple un instantané de Pékin d’aujourd’hui, avec ses lavis de gris-bleu, ses nuits brillamment éclairées et ses immenses gratte-ciel de verre et d’acier. Pourtant, même si cette ville moderne apparaît floue, une autre, Pékin, crée également une image superposée de la capitale, composée de vieux bâtiments en brique, de rues étroites à taille humaine et d’un temple bouddhiste d’une blancheur éblouissante du XIIIe siècle. qui donne son titre à « The Shadowless Tower ».

Le temple domine le quartier de Gu Wentong, rappelant son enfance (il a grandi dans le quartier) et emblème de la permanence manquante dans sa vie. Malgré des éclairs d’humour, le film est saturé d’un sentiment de perte. Cela a en partie à voir avec son père, Gu Yunlai (interprété avec sensibilité par le grand cinéaste chinois Tian Zhuangzhuang), qui réintègre la vie de son fils après une séparation douloureuse de plusieurs décennies. Le fils ne s’approche pas du père au début, mais se faufile dans son appartement, qui s’avère être un jumeau plus minable, plus solitaire et encore plus triste de celui de Gu Wentong.

Le caractère oblique de l’histoire vous encourage à établir des liens que Zhang semble parfois réticent à exagérer. Lorsque Gu Wentong visite pour la première fois l’appartement de son père, il s’y promène, puis insère une cassette vidéo dans un magnétoscope. Le film qui commence à jouer est “Corbeaux et moineaux», un film chinois sorti en 1949, l’année où Mao Zedong annonçait la création de la République populaire de Chine. Quelque temps plus tard, Gu Wentong et l’une des deux femmes qu’il entourait (poliment, désespérément) assistent à une projection rétrospective d’un film mettant en vedette Shangguan Yunzhu, l’une des stars de « Corbeaux et moineaux ».

Ces clins d’œil à l’histoire de la Chine renforcent l’air de mélancolie, créant un sentiment omniprésent de regret et de déception. De son côté, la relation fils-père pousse l’histoire dans un registre plus chaleureux et a également plus de sens (psychologiquement et autrement) que les flirts de Gu Wentong avec deux femmes différentes. Le personnage central est celui d’Ouyang Wenhui (un Huang Yao vif), un charmeur de lutin dont l’intérêt pour cet homme tassé reste un mystère. Comme son père, elle réveille quelque chose à la fois dans Gu Wentong et dans « The Shadowless Tower ». Contrairement à lui, cependant, ce film s’ouvre à vous avec son sens des gens, ses notes d’agrément et quelques moments de bravoure qui réduisent magnifiquement la distance entre les personnages.

La tour sans ombre
Non classé. Durée 2 heures 24 minutes. Dans les théâtres.